【專家談】黃以明縱談中國書法創作經驗（之四/1）
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【章法】
書法以毛筆為工具源于沙場，書法藝術更得益於戰場的排兵佈陣，如蔡邕的《九勢》、衛夫人的《筆陣圖》。書法就是中國人對人與宇宙、人與人全部關係、全部知識的建設。
書法跟人一樣：有氣則生，斷氣則死也。一個一個的将字寫得每個都好看，每個互相之間沒關係，沒有氣，這只是漂亮字，不是書法。
【偶然性】
猶太人為什麼不喜歡新約，而成為一個非常有創造性的民族。新約就是確定性，非要確認基督就是上帝，這就是橫平豎直。
寫的時候完全不循（章法），形成的立體的美感，整體的更完美的章法效果，利用偶然性，突破基督的悖論，來證明如果人類的行為不是人類的思維，则會更好。
【屋漏痕與錐畫沙】
屋漏痕和錐畫沙都一樣，是一個事物的兩個方面，一陰一陽。幾乎所有書法家，屋漏痕寫得好的，錐畫沙都不行；錐畫沙寫得好的，屋漏痕都不行。比如顏真卿是學屋漏痕的，錐畫沙就不行，用筆都是側鋒的，中鋒用不好。懷素是錐畫沙寫得好，屋漏痕则寫不出來，全是中鋒，細細的線，是展不開的，一展開就顯得笨。懷素、顏真卿都是張旭的學生，不過是隔代。只有張旭是屋漏痕。錐畫沙都不错。
【書法的立體構成：讓生命的感覺站起來】
我三歲的時候，就感到文字很神秘。我家有一個臺式時鐘，上面有 十二個阿拉伯數字。我父母不在的時候，我就複寫這些符號，1234567都可以寫得很像，但是寫到八字，總是立不起來，老是躺著，足足寫了十天都立不起來，越寫越感到這是無始無終的運動的一種線條。對文字的這種熱愛，我從三歲開始，不管什麼內容，只要是看到文字我就感到裡面有東西，我不斷端詳這些線條、這些結構，我總感到它們之間在勾搭，在交談，在扭到一起。
這是我第一次進入書法，三歲，想讓躺著的“∞”立起來。
我第一次見到米開朗基羅的《大衛》石膏像，非常震撼。我突然發現：我們的感覺是立起來的，輪廓、動作、眼神、位置、體量感，全是向上的，但是非常的平靜，不是那種呐喊、姿態，是一種生命的立起來的感覺。這是我第一次感到了什麼叫人，感覺能站起來，在中國過去的傳統書法中我沒有找到。
（未完續待）